Était-il convenu dès le départ que tu sois à la fois ingénieur son et compositeur de la partie rap de la bande originale sur ce projet ?

Au départ, j’avais toujours fait ses musiques, mais c’était sur des projets beaucoup moins gros. Là, c’était son premier long métrage et Jean-Baptiste Durand voulait travailler avec quelqu’un de beaucoup plus qualifié que moi pour faire de la musique de film plus orchestrale. Il a rencontré Delphine Malausséna avec qui il a voulu faire de la musique. Quant à moi, je devais faire la prise son et vu qu’on avait fait plein de choses ensemble, en musique comme en prise de son, il avait envie que je sois là. Au début, on était deux co-compositeurs et compositrices, mais on ne savait pas comment se répartir le travail sur la musique. Sachant que Delphine était plus qualifiée que moi et que je ne voulais pas prendre trop de place, je trouvais ça plus logique qu’elle le fasse. D’un autre côté, Jean-Baptiste Durand voulait que je reste partie prenante de cette bande originale, parce que je connais bien son travail et que je savais ce qu’il voulait faire. Puis, Delphine Malausséna connaît un peu moins l’univers du rap, c’était un peu moins son monde, donc on a fait en fonction de nos différentes compétences. Cela s’est fait un peu par défaut, par empirisme plus que par choix.

Y-a-t-il des spécificités que tu aimerais nous partager sur le fait que tu aies emprunté ces deux casquettes, à la fois ingénieur son et compositeur des morceaux de rap ?

Sur d’autres films, ça nous avait beaucoup servi, parce que j’avais fait les musiques avant le tournage et je savais lesquelles mettre pour pouvoir jouer la scène. Par exemple, dans Chien de la casse, lors de la scène dans la boîte de nuit où tout le monde danse, on a fait de la musique que tous les deux. Delphine Malausséna a fait la partie off, plus instrumentale, quant à moi, j’ai fait le « boum boum ». Quand on a tourné cette scène, je savais déjà ce qui serait bien en termes de rythme et de style, mais je ne savais pas à quoi cela ressemblerait. Du coup, j’avais préparé 10 ou 15 morceaux, car quand on fait une scène comme celle-là, on a en moyenne 4 plans à tourner et pour chaque plan, il y a 4 ou 5 prises. Dès la première prise, si je me rends compte que ça ne fonctionne pas ou que je vois que les figurants sont mous ou gênés, je peux vite changer de track (morceau), mais tout en gardant en tête ce que je pense sera, plus, la musique de cette scène.

Quand on prévoit une scène un petit peu dansante, on ne sait jamais quelle va être vraiment le style de la boîte de nuit et des figurants. C’est en étant sur place, en ayant vu le cadre, c’est-à- dire la lumière, la décoration et les costumes, qu’on se rend compte quelle serait la musique la plus cohérente. Et donc j’ai pu jouer sur ça car je savais ce qu’on ferait après. Cela était un des trucs chouettes dans le fait de faire à la fois la musique et à la fois la prise de son. C’est aussi le cas quand on passe des morceaux de rap dans la voiture sauf que là, on n’a pas fait ce processus, car il n’y avait pas de scène où les comédiens jouaient, par exemple bougeaient la tête ou bien chantaient.

Tu as donc collaboré avec Delphine Malausséna pour tout ce qui concerne la bande originale… Mais qu’en est-il des quelques morceaux additionnels qui apparaissent dans le film ? As-tu participé à leur choix ?

C’est la pianiste, qui est vraiment très forte, qui a donné une longue liste de morceaux qu’elle savait jouer. Delphine Malausséna a ensuite fait une présélection puis Jean-Baptiste Durand et moi avons donné notre avis et ça a permis d’en garder cinq, il me semble.

Ça me fait penser à autre chose, au départ, je voulais qu’il y ait certains morceaux de rap avec des samples (échantillons) joués sur place par Evelina Pitti. J’ai donc demandé à ce qu’un des morceaux soit joué en plus, mais je ne crois pas que cela ait officiellement servi. Il y a, au final, sixmorceaux de rap, mais j’en avais fait 12. J’en ai proposé trois à chaque rappeur et après chacun a gardé celui qu’il aimait le plus.

Les morceaux de piano n’ont donc pas été utilisés dans les morceaux restants. Mais pour vous

expliquer le processus, quand j’ai fait la prise son d’Evelina Pitti, j’avais mis certains micros très proches pour pouvoir les utiliser séparément. Ces enregistrements n’ont pas été utilisés pour la scène dans le film, mais ils auraient pu servir pour faire la musique.

Le générique de fin regroupe le thème original du film et un de tes morceaux de rap. Comment s’est déroulée la collaboration avec la compositrice Delphine Malausséna ?

Parmi les 12 maquettes de rap, il y en avait une sur laquelle j’ai pris des samples des maquettes de Delphine Malausséna qui étaient faites avec des synthétiseurs. J’avais pris ces morceaux histoire de voir ce qu’il se passe si je les mets mis bout à bout. Et en fait, G.R.E.G, qui devait rapper sur le morceau de fin, a pris ce morceau-là et il a fait quelque chose qui était assez chouette, qui a plu aussi à Jean-Baptiste Durand. Suite à cela, il a proposé à un autre rappeur, qui est un très bon pote de G.R.E.G et qui avait déjà travaillé avec Jean-Baptiste Durand, de faire un morceau plus long. Étant donné que ce morceau était assez bien, ils l’ont mis sur le générique de fin, mais ce n’était pas encore la version finale.

En fait ce qu’il s’est passé, c’est qu’à l’origine nous avons fait quatre morceaux de rap que j’ai

filé à Jean-Baptiste Durand et à la monteuse image, Perrine Bekaert. Ensemble, ils ont fait des tests et ils ont posé les morceaux sur différentes scènes. Avant ces tests, ils ne savaient pas encore quand ils allaient les mettre dans le film. Ils ont alors mis ce morceau sur le générique et ils se sont rendus compte que ça marchait bien. On s’est dit : « Ça c’est cool, faisons ça bien maintenant ! ». Du coup, je suis allé prendre des samples des morceaux finaux de Delphine Malausséna, j’ai mieux refait le morceau et puis par-dessus, on a enregistré les voix des rappeurs, parce que ce qu’ils avaient fait avant ce n’était que des maquettes qu’ils avaient enregistré chez eux. En fait, il y a eu quand même plein d’allers-retours, c’est-à-dire que d’abord, je fais des maquettes, ensuite, ils les montent, moi je les travaille mieux comme ça eux les montent…

Qui a participé à l’écriture des paroles des morceaux de rap ?

Alors, je n’ai pas du tout participé. Il y a eu différentes choses, pour les morceaux de rap, Jean- Baptiste Durand a organisé un jeu pour lequel il a fait une liste d’à peu près 10 mots que les rappeurs devaient intégré à leurs textes. Par exemple, pour le morceau de la voiture, Jean- Baptiste Durand a dit au rappeur d’écrire un morceau de rap qui parle de foot.

Il y a aussi deux morceaux que vous n’avez sûrement pas entendus, car ils sont très bas dans le film, ils sont faits par un autre rappeur. Pour les paroles de ces deux morceaux, il n’avait aucune consigne, il fallait seulement que ce soit un peu fun et très très moderne. Puis, en plus de ces deux morceaux de rap, Jean-Baptiste Durand et la monteuse, ont mis d’autres morceaux de rap connu, peut être un de JUL. Il fallait donc rester dans la même ambiance que ce qu’écoutait le groupe de jeunes.

Finalement, il y a plein de manières de faire de la musique de film. Soit le réalisateur pose des

musiques de références et puis après je viens recréer le même style de musique, soit je propose des morceaux quatre mois avant et après ils peuvent monter le film.

Par Inès Ghomari, Lucas Robinat et Lou Batlle.